章草的魅力：從秦朝過(guò)渡到成熟形態(tài)的演變歷程

理解與探索：章體書(shū)法的魅力

很多人對(duì)章體書(shū)法的認(rèn)知僅限于知名碑帖的淺顯理解，鮮少探究其產(chǎn)生背景和演變過(guò)程。近年來(lái)，隨著大量簡(jiǎn)牘、帛書(shū)墨跡的出土，我們發(fā)現(xiàn)章草并非源于單一時(shí)期或個(gè)人，而是從秦朝的一種過(guò)渡性字體——草隸中逐步發(fā)展起來(lái)的，它見(jiàn)證了篆書(shū)向隸書(shū)轉(zhuǎn)變的過(guò)程。

章體書(shū)法可視為草書(shū)在早期發(fā)展階段的成熟形態(tài)。唐朝著名學(xué)者張懷瓘曾描述其為“隸書(shū)之速寫(xiě)”，意味著它是隸書(shū)簡(jiǎn)化和快速書(shū)寫(xiě)風(fēng)格的融合。章草并非一蹴而就，而是歷經(jīng)秦、漢、三國(guó)直至西晉的漫長(zhǎng)歲月，逐漸形成并廣泛應(yīng)用于奏折文書(shū)之中，代表了那個(gè)時(shí)代草書(shū)藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。至東晉時(shí)期，隨著行書(shū)、楷書(shū)和今體草書(shū)的崛起，隸書(shū)及其變種——章草開(kāi)始走向式微。

關(guān)于“章草”名稱的由來(lái)，歷史上眾說(shuō)紛紜，但多數(shù)意見(jiàn)傾向于其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ忍卣鳌Ｗ畛醯牟輹?shū)并未特別區(qū)分，直到出現(xiàn)今體草書(shū)后，為區(qū)別兩者，始以“章”字命名，意指有規(guī)律、有章法的草書(shū)。東晉時(shí)期，隨著新體草書(shū)的形成，舊體草書(shū)因其嚴(yán)謹(jǐn)性被稱作“章草”，而新體草書(shū)則被稱為“今草”。這種稱呼反映了當(dāng)時(shí)書(shū)法藝術(shù)規(guī)范化的發(fā)展趨勢(shì)。

現(xiàn)代討論的章草概念包括兩部分：一是早期的原始狀態(tài)，筆畫(huà)粗獷、源于篆隸，盡管字形逐漸規(guī)范化，但仍保留著初創(chuàng)階段的稚拙特點(diǎn)。這類作品如“平復(fù)帖”和簡(jiǎn)牘中的草書(shū)，其運(yùn)筆多采用篆隸的鋪陳手法，線條帶有遲澀感，結(jié)構(gòu)靈活多變，呈現(xiàn)出質(zhì)樸灑脫的氣息。這些可視為篆書(shū)或隸書(shū)向草書(shū)過(guò)渡的產(chǎn)物，是章草藝術(shù)的源頭。另一方面則是規(guī)范化后的章草，字形橫展，波折明顯，雖然源于隸書(shū)，但其成熟的字法和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，已逐漸成為一種獨(dú)立的新字體。皇象的“急就章”是這一階段的代表作，影響了后世許多書(shū)法家，如宋克、趙子昂等。

隨著紙張的普及與簡(jiǎn)牘書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng)的遺失，章草的源頭逐漸被歷史所遺忘。在新發(fā)現(xiàn)的章草資源面前，當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)家們肩負(fù)起研究、整合、傳承與創(chuàng)新的重任，繼續(xù)探索和發(fā)展這門古老而深邃的藝術(shù)。（原引自2009年《書(shū)譜》雜志第九十五期劉青凱的文章）

(責(zé)任編輯：佚名)